一直信誓旦旦的要写游记。无奈有时间时没心情，有心情时没时间，于是拖了两个星期，才勉勉强强理出一点头绪出来。看上去很近却怎么也靠不近的雪山，美到令人至今念念不忘的青海湖，听起来很美事实上荒凉到让人失望的鸟岛，名字有点吓人实际上很漂亮的魔鬼城，还有骑骆驼的鸣沙山月牙泉，点点滴滴至今仍然历历在目。如果说这些自然风光，是出发前就已经有所预期的，那旅途中邂逅的人文景观，就算是旅途中意料之外的惊喜吧。
 

本次西游的第一个景点是嘉峪关。与其说嘉峪关是一道关卡，不如说它是一座城池。以嘉峪关内城为核心，关外方向是一道假城门，用于分散入侵敌军的兵力，关内方向是一个辅城，供官兵休养生息。在内城的内外两个入口处，还特别设计了双层城门，两层城门之间，是被高高的城墙包围起来的狭小空间，站在城墙上俯视，颇有点瓮中捉鳖、关门打狗的味道。内城里面，是供历代驻关将军生活和办公的游击将军府，以及供军队操练用的练兵场。能够设计出像这样攻守兼备且功能齐全的城池已属难得，更难得的是，在嘉峪关开始修建之际，当时工匠预算的原材料与实际耗费的原材料之间竟然只有一块砖的误差。注重细节的精妙设计，力求精确的工程预算，原来我们的老祖宗老早以前就开始实践了。

如果说嘉峪关体现的是局部设计的精益求精，那么悬臂长城则证明了整体布局的严密细致。明嘉靖十八年（公元1539年）肃州兵备道李涵发现，位于嘉峪关关城北部的黑山峡口险峻不足，一旦真正开战，敌兵可能会绕过嘉峪关防御体系，经由黑山峡口入侵。作为嘉峪关关城的北向延伸部分，悬臂长城应运而生，其主要作用是封锁黑山峡口，使以关城为主体的军事防御体系更加严密。古今中外，天然屏障（比如高山、大河、沟壑）一直都被借用来作为国界，但天然屏障很难做到绵延不绝，于是就在接壤的平坦地带修建城墙和关卡。这样一来，人工防御和天然屏障彼此相连，共同形成清晰的国界线。天险天堑不能逾越，军事关卡易守难攻，剩下相对薄弱的环节，也有天然地势加人工防御的两重保护，从而使得整个防御系统更加严密。

嘉峪关和悬臂长城都是近代修缮过的，很少能看出岁月的痕迹，但玉门关就完全不同了。经过两千多年的岁月洗礼，远看玉门关就像一个不起眼的小土丘，俨然没有嘉峪关那样气派。不过细细想来也是情有可原：首先，玉门关始建于距今2千多年前的汉武帝时代；其次，不同于军事重地嘉峪关，玉门关仅仅是丝绸之路上类似于海关办公室的关隘，由于版图变更等原因，后世很少修葺。不仅年久，而且失修，玉门关能够挺过两千多年的风风雨雨，仍然完整地矗立在那里已属难得。究其原因，类似“草筋混凝土”的建筑材料功不可没。原来，两千多年前的老祖宗就已经懂得使用复合材料了。

参观莫高窟的时候，印象最深的要数始建于唐代的一座巨型佛像。佛像左手为唐代原创，年代久远但未经后世任何修改，造型美观，比例协调，堪称“东方第一美手”，右手曾遭破坏，在宋代经人修缮，但造型、比例、工艺都跟原作差异很大，尤其是比例失调，近乎失真。究其原因，是因为唐代佛教兴盛佛像工匠的技艺也随之发展，到了宋代，佛教逐渐衰退，预算、佛像工匠的技艺都与唐代无法同日而语，于是修缮的结果也不尽如人意。由此可见，有充足预算的明星行业往往比较容易出现工艺精进的杰出代表。反之，如果行业不景气，或者没有充足的时间和预算作为保障，最好就不要指望工艺精进能够无条件的遍地开花。

参观西宁博物馆的时候，从石器到陶器再到金属器具，每种工具都经历了从萌芽到兴盛再到衰退的过程。萌芽期的东西比较粗糙；兴盛期的作品不仅做工精细，而且还加入了很多实用和美观的细节设计；到了衰退期，虽然技术已经成熟，但生产制造过程一切从简，因而精致、美观、实用等各个方面都大打折扣。尤其值得一提的是鼎盛时期的陶器，其细节设计处处影射出现代主义设计的思想。比如游牧民族的陶罐，因为搬家的时候瓶瓶罐罐很难在马背上携带，所以游牧民族的陶罐往往带耳朵，而且数量一般在8-12。这样不仅降低了搬家时搬运陶罐的难度（可以把瓶瓶罐罐挂在马背上），而且也大大降低了因为一两个陶罐耳朵被破坏而导致的陶罐报废率。由此可见，几千年前的老祖宗们就已经意识到，功能性和用户体验才是设计中最值得关注的要素。

关于老祖宗的伟大智慧和精湛工艺，一路上还看了很多。时间原因，就不一一复述了。一句话，这个世界上不缺乏细节，而是缺乏注重细节的意识。看看老祖宗们几千年前就已经取得的成就，大家共勉吧。